今天终于看了〈风柜来的人〉，终于把侯孝贤的青春叛逃事件簿看完整了。什么感觉？如遇知音，相见恨晚！风、冬、童、恋，每一部都让我如获至宝，奉为经典。
　　
　　一直不知道风柜来的人是什么意思，而影片第一个镜头，那面风柜的站牌，就为我解开了这个谜题，原来风柜是一个地方，从风柜来的人，如此而已，简单，平实。生于风柜的阿清，阿荣，郭仔，三个精力旺盛的年青人，在茫然的等待当兵的日子里，荒唐的散发着他们的精力。他们打架，赌博，闹事，追女孩子，被抓入警局，迷茫而又闲适；他们没跟家里说一声就一起投奔了高雄的阿荣的姐姐，在那里，他们看到了不同于乡村的都市生活，他们在工厂中做搬运工，他们被骗钱，他们看着好友锦和偷工厂零件被开除而去跑船，阿清也爱上了锦和的女友，经历了未开始而结束的爱情；最后，阿清的父亲去世了，郭仔要去当兵了，阿清和阿荣依然不知道未来在哪里，在阿清的大声叫卖中，影片画上了句号。影片虽是侯孝贤早期的作品，但已经充满了侯的特有风格：那些固定机位，长镜头，以及平和的叙事风格，淡然的态度，无不是其后冬、童、恋的先驱表现。
　　
　　〈风柜来的人〉是侯孝贤青春电影系列的第一部，和后来的几部一样，影片中的青春包含着乡村的部分和都市的部分。乡村和都市的对立是侯孝贤电影永恒的话题。阿清他们在乡村的生活，虽然茫然不知未来，但充满着快乐，即使有些看来很荒唐。他们在海边对着女孩子尽情热舞。那个镜头：身后是激起的浪花，他们夸张地扭动身体，胡乱的唱着。虽然荒唐但令人会心一笑。来到都市后，他们发现那是一个完全不同的世界，他们第一次看到同居，第一次被骗钱，第一次爱上女孩子，第一次看到所爱的女孩子被抛弃，甚至阿清第一次和阿荣打架。侯孝贤的电影是纪实美学的典范，但在我看来他在乡村和都市对立间